Montpellier, 17-19 February 1995
Analyse et création musicales : actes du Troisième congrès européen d’analyse musicale (Montpellier, 1995), Paris, L’Harmattan, 2001
Plenary Session I. La part de l’analyse dans les processus de composition
Mario Baroni, Une théorie de la composition. Règles et choix de la grammaire musicale
Hermann Danuser, Rationalité et intuition. Leurs relations dans l’histoire de la méthodologie de l’analyse musicale
Michel Imberty, Psychanalyse de la création musicale ou psychanalyse de l’œuvre musicale ?
François-Bernard Mâche, Du rêve au réveil : le journal d’un compositeur
John Sloboda, Les psychologues peuvent-ils dire quelque chose d’utile à propos de la composition ?
1. Analyse et composition aujourd’hui
Alain Louvier, Présentation de l’organisation générale des sept tomes prévus du « Traité de Rythme, de Couleur et d’Ornithologie », d’Olivier Messiaen
Gérassimos Solomos, Analyse et idéologie chez Xenakis
Pierre-Albert Castanet, Approche analytique de la fusion instrumentale chez Hugues Dufourt
Nicola Cisternino, L’analyse du signe graphique dans les partitions contemporaines italiennes
Tristan Murail
2. Création et interprétation. Le processus narratif dans l’interprétation et l’analyse
Jonathan Dunsby, « Lento » de Stravinsky
Walter Corten, La numérologie poétique à l’époque baroque et ses implications sur une élocution rhétorique
John Rink, Le processus rythmique dans le prélude Op 28 no 5 de Chopin
Thérèse Malengreau, De la grande ligne romantique à la ligne fondamentale de Schenker
Peter Johnson, Prélude de « Pelléas et Mélisande » : timbre et pratique en concert comme éléments du narratif
Symposium Théories et invention aujourd’hui
Célestin Deliège, Acquis et abandons : un bilan
François Nicolas, Écriture traditionnelle et écriture informatique
Jean-Claude Risset, Analyse et partition à compléter par un programme de synthèse
Leigh Landy, Analyse sans encre
Round table, Création, formalismes, modèles, informatique
Participants: Claudy Malherbe, Marcel Mesnage, Christophe de Coundenhove, Alessandro Solbiati, Marianne Lyon
3. Problèmes de l’analyse de l’improvisation
Franz Kerschbaumer, Improvisation modale dans la musique de Miles Davis
Vincent Dehoux, Le statut de l’improvisation dans les musiques centrafricaines
Philippe Donnier, Mécanismes d’improvisation dans la danse flamenca : un Baile « por solea »
Giovanni Giuliatti, Improvisation dans la musique cambodgienne
4. L’Analyse musicale comme support pédagogique de la créativité
François Delalande, L’invention musicale, du jeune enfant au compositeur : observations comparées
Johanella Tafuri, L’analyse : une voie pour la création musicale à l’école
Annie Labussière, La création collective en milieu scolaire : une prise de conscience des différents paramètres musicaux
5. Analyse et histoire
Walter Durr, La « Symphonie inachevée » de Schubert : des esquisses à la version définitive
Andranik Tanguian, Quatre interprétations du Cinquième mouvement de la Sixième Symphonie de Tchaïkovsky
Robert Pascall, Le processus compositionnel à la lumière d’un procédé analytique de type sémiotique dans la Neuvième Symphonie de Brahms
Jean-Pierre Bartoli, Quand Berlioz analyse Beethoven : le « principe de l’unité » et la « scène d’amour » de Roméo et Juliette
Rossana Dalmonte, Une démarche à rebours dans le processus compositionnel : de l’orchestre au piano. À propos du deuxième mouvement de la symphonie Faust de F. Liszt
Plenary Session II. L’analyse musicale comme création
Mauro Mastropasqua, Créativité et méthode. L’invention subjective de l’objectivité théorique
Nicolas Meeùs, Quelques réflexions sur le statut sémiologique de l’analyste